“你正见识到五千年性压抑的结果。”
少女托腮看着艺术家男友：“那王佳卫呢？”
“如果说李安的电影内核是文化冲突和伦理困境，那王佳卫的内核就是存在主义和后现代主义的漂泊。”
“这其实也跟他的从小经历有关，王佳卫5岁跟着父母从魔都迁居香江，住在鱼龙混杂的九龙，海员父亲又常年缺席。”
“他身上有厚重的移民创伤，在香江又经历了殖民伤痕，因此才会把《春光乍泄》拍成后现代都市中的情欲、情感孤岛。《春光乍泄》中布宜诺斯艾利斯的漂泊感，实则是香江后殖民身份焦虑的隐喻。”
路老板喝了口酒笑道：“还是那句话，一切艺术作品的创造者，无法走出自己未曾感受和扩宽的情感疆界。”
“或者说，不经历过那两位导演一样对人性、爱欲、社会的思考和发掘，又怎么能呈现给观众呢？”
“演员需要阅历，导演更需要。”
小刘听得一愣，再想到眼前男子的经历，或者去看他的电影作品——
爱情鲜有什么刻画，但亲情是无处不在的。
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